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杜甫《闻官军收河南河北》赏析

作者:李淑章 责任编辑:何娟 2019-08-21 09:49:08 来源: 正北方网-北方新报

   

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

即从巴?#30475;?#24043;峡,便下襄阳向洛阳。

首先,简要地说说这首诗的写作背景。

这首诗作于广德元年(公元763年)春天,那年杜甫52岁。那时,持续了7年多的“安?#20998;?#20081;”终于宣告结束,杜甫这位饱经战乱的诗人正流落在四川。他听到战乱结束?#21335;?#24687;后,?#32769;?#33509;狂,恨不得马上回到自己的家乡。

其次,注释部分词语。

1.闻:听说。

2.官军:指唐朝军队。

3.剑外:剑门关以南,这里指四川。

4.蓟北:泛指唐代幽州、蓟州一带,现在的河北北部地区,原是安?#25918;?#20891;的根据地。

5.河南河北:指黄河以南与黄河以北地区,不是指现在的河南与河北两省。

6.裳:读cháng,指古人穿?#21335;?#35033;。

7.却:再。

8.妻子:妻子和孩子。

9.漫卷(juǎn):胡乱地卷起。

10.青春:指美好的春天,不是指年青时候。

11.巴峡:巴县(古县名,在今重庆境内)以东的石洞峡、铜锣峡、明月峡的统称。

12.巫峡:长江三峡之一,因穿过巫山得名,在湖北省。

13.襄阳:今属湖北。

14.洛阳:今属河南,古代城池。

最后,赏析这首诗。

这是一首七?#26376;?#35799;,共八句,由首联、颔联、颈联、尾联四联组成;凡律诗都要求颔联与颈联两两对仗(即对偶),即三、四两句对仗,五、六两句对仗。这首诗思路清晰,用语通俗,所以不去逐句分析,只想就其写作艺术方面,试着作一些?#25945;幀! ?/p>

一.全诗字字句句都贯穿着诗人无比惊喜与极其激动的?#37027;欏?/p>

读者也许觉得这句话用在颔联与颈联上还有点说服力,如果用在首联与尾联身上,恐怕就有些牵强。现在我们就共同来看看。

1.首联“剑外忽传收蓟北”中的“忽”字表?#23601;?#28982;,突然就是没想到。那时安?#20998;?#20081;已经乱了七年多,而诗人在此期间经受了各?#25351;?#26679;的磨难,正不知?#21202;?#25112;乱何时到头。他连做梦也没想?#21073;?#36825;天能够听到官军收复了蓟北?#21335;?#24687;,叛军彻底被消灭了。诗中一个“忽”字,写出了诗人无比惊喜与极其激动的状态与?#37027;欏?#36824;有“初闻涕泪满衣裳”中的“满”字。我们在古诗中常常看到形容眼泪多的词语,涉及到穿着时,“衣”与“裳”二字总是单独出现,而不是同?#32972;?#29616;的。如“泪沾裳”“泪湿罗衣”。白居易倒是写过“湿衣裳”的句子,但那是形容“白露”的,而且也只是“湿”了一下而已。而杜甫却让“衣”与“裳”合在一起出现。在古代,“衣”指的是上衣,“裳”指的是下裙。在“衣裳”之前加上一个“满”字,请想象一下,那眼泪多到何种程度!一个“满”字,就使这眼泪变成两股悲与喜融合在一起的山洪,一下子倾泻下来。

2.尾联是:“即从巴?#30475;?#24043;峡,便下襄阳向洛阳。”单从?#32622;?#26469;看,这两句好像只是?#35789;?#20154;在想象“还乡”的路程;但,我们稍加?#25945;鄭?#23601;可以感受到诗人恨不得立刻“还乡”的那种迫不及待的?#26143;欏?ldquo;即”,在这里不当“就”讲,是立即的意思;“便”同“即”,也是立即的意思。再加上“从”“穿”“下”“向”这些表示连续动作的字,读者会觉得诗人已经兴奋激动到忘乎所以的程度。你看,他简直把想象当做现实了!

如果说“即从巴?#30475;?#24043;峡”表示诗人“还乡”的兴奋,那么,“便下襄阳向洛阳”就是表示诗人“还乡”的激动了。

二.诗人善于运用对比、衬托,以及情景交融多种手法,把一切写得栩栩如生。

1.先说对比与衬托。

颔联是:“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。”有的专家说,“却”字当回?#26041;玻?ldquo;却看”就是“回头看”,“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。?#25910;?#35273;得这种分析不妥。诗人听到好消息时应该立刻告诉妻子才对?#21073;?#20026;什么要回头看呢?难道他们是背对背坐着或背对背站着吗?查《?#27827;?#22823;词典》,“却”字有当“再”讲的义项,而无当“回头”讲的内容。而这首诗里的“却”只能当“再”讲。李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”中的“却”就当再讲,李清照《一剪梅·红?#21512;?#27531;玉簟秋》“才?#26053;?#22836;,却上心头”中的“却”,也当“再”或“又”讲。这首诗中的“却”?#27604;?#21482;能当“再”讲。“却看”就是再看。为什么呢?因为以前看到妻子,进入眼睛的总是满脸愁容;而今天再看,那愁容消失得干干净净了。这一对比,不仅表现妻子的高兴与激动,而且又从侧面突出了诗人更加欢快的?#37027;欏?#22971;子高?#35828;?#26679;子,又迅速传染给诗人,于是就有了“漫卷诗书”的动作与“喜欲狂”的疯癫。请看,这岂不是对比兼衬托的艺术?

2.再说情景交融。

颔联是“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”,颈联是“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”。读者如果把两联连在一块思索,就不仅会欣赏到“白日”与“青春”等艳阳高照和春风拂面那种令人心旷神怡的美景,而?#19968;?#20174;“放歌”与“纵酒”这些似乎失去理智的狂欢中,从“作伴”这种自作多情的痴迷中,从“还乡”这个超前?#21335;?#35937;中,体会到诗人杜甫亦悲亦喜、忽悲忽喜、悲喜交集的那种极其复杂的?#37027;欏?#36825;岂不是绝妙的情景交融的艺术?

三.独一无二的对仗艺术。这首诗除首联外,其他三联?#38469;?#23545;仗联。这里不说“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”与“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”两联的自由与舒放,单说说“即从巴?#30475;?#24043;峡,便下襄阳向洛阳”尾联的对仗特点。我们知道,律诗的首联与尾联是不要求对仗的,可这首诗的尾联却不仅对仗,而且对得十分奇妙。

1.四个地名两两相对。“巴峡”对“巫峡”,“襄阳”对“洛阳”,而且是“峡”对“峡”,“阳”对“阳”。  

2.两个副词相对。“即”对“便”。

3.四个表示动态的词语两两相对。“从”对“下”,“穿”对“向”。

4.既是正对,又是流水对。古代诗?#25163;?#30340;对仗,主要有三种:正对、反对与流水对。正对也叫工对,指上下两句的意思相同、相近或互补。如,“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”。反对,指上下两句的意思相反或相对。如,“富家一席酒,穷汉半年粮”。流水对也?#20889;?#23545;,指上下两句的意思相关相连(有承接、递进、因果、假设、条件等关系)。如“欲穷千里目,更上一层楼”“野火烧不尽,春风吹又生”。

说这首诗的尾联是正对,因为“即从巴?#30475;?#24043;峡,便下襄阳向洛阳”这两句意思相近,?#38469;?#20889;“还乡”的路线;说它又是流水对,是因为上句与下句之间在时间上有先后的不同,是承接关系:“即从巴?#30475;?#24043;峡”在前,“便下襄阳向洛阳”在后。

所以,?#25910;?#35748;为,对仗的艺术能够运用到如此程度的,恐怕只有杜甫一人。

杜甫真是“诗圣”。

 

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